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名家觀點
放飛創意、突破框架、玩出自己的Style
公主要的快樂,與眾不同
陳珊妮
/ 臺北文創
2020-05-06

被粉絲暱稱為「公主」的陳珊妮,更是創造自己音樂國度的「女王」。(圖片提供/大樂音樂)

1990年代出道,她的怪奇前衛被歸類為「非主流」;眼神冷冽、表情嚴肅,在她面前,人會不自覺地把身子坐挺,深怕一開口說話就被KO;粉絲暱稱她為「公主」,但年輕的嘻哈歌手更喜歡直呼其名「陳珊妮」。

出道26年,陳珊妮大致維持著平均每兩年推一張個人專輯的慣性,她的詞曲創作高達數百首,是金曲獎榜單上的常客。2019年,總說自己「意見很多」的她,首度點頭擔任第三十屆金曲獎評審團主席,一上來就抹去了主流與非主流的界線,從入圍名單到頒獎結果,各種發言和討論沒停過,而陳珊妮只想說:「我們必須不斷地定義流行音樂。」


我們必須不斷定義流行音樂
歌手張懸曾說陳珊妮是她看過最努力的人,但公主討厭被說努力,更貼切的形容是公主面對音樂,一點都不懶惰。

陳珊妮知道自己是幸運的,發行第一張專輯《華盛頓砍倒櫻桃樹》時,唱片公司不管她的造型,也任她自由創作,完全零經驗的陳珊妮腦中一片空白,卻也不害怕,就是每天厚臉皮地窩在錄音室裡,不停向資深錄音師們問東問西。早期錄音室是師徒制,圈子裡的女性製作人稀少,陳珊妮從零開始累積能力,成了第一位獲得金曲獎「最佳專輯製作人獎」的女性製作人。

「聽到厲害的作品,我會好奇它如何被製作出來,更會想進一步去了解和學習作品背後的技術。」如此旺盛的求知慾靠嚴格紀律驅動,陳珊妮規定自己每隔一段時間就要換聽不同曲風,對不同年代的聲音與錄音方式有系統的消化吸收,那股追本溯源的毅力,大概就像她百看不厭的動漫《一拳超人》琦玉所說的:「我啊,是個興趣使然的英雄(趣味でヒーローをやっているものだ)。」

陳珊妮做獨立音樂、也製作主流唱片,讓她得以從更開放的視角看未來,像水一樣把自己放進不同的容器中。媒介是類比音樂,她就學習類比音樂;數位趨勢浮現,她就學習數位音樂,後來連MV腳本、剪輯、後期製作都親自操刀,許多前輩沒能跨越的數位門檻,陳珊妮走過來了。

「當網路社群跟電商平台正在改變一整個世代的行為模式,你是什麼時候開始覺得不能被改變的呢?這個問題的答案,將會帶著流行音樂走向更有趣的未來。」在2018年第29屆金曲獎舞台上,陳珊妮拋出了這個大哉問。


 













不只創作音樂,陳珊妮也包辦MV腳本、剪輯和後期製作。(影音提供 / 大樂音樂)

她想成為那顆滾動的石頭

出道至今,陳珊妮的創作美學一直在變化,但仍有些東西是不變的,例如她的黑色幽默、高冷不失敏銳的感性、和藏在各種隱喻中對社會的古道熱腸…..。對歌迷而言,公主的演唱會從來不是唱跳嘶吼那麼簡單,她總是帶著龐大的資訊量逼你一起思考,從科技、新聞、媒體、網絡暴力、到網紅現象等等,一連串都是重拳、而且拳拳到肉。

「很少人主動思考深刻的東西了。」陳珊妮說,網路讓人們越來越習慣從社群的同溫層裡尋求認同感。2015《如同悲傷被下載了兩次》、2017《戰神卡爾迪亞》、2019《Juvenile A》三張最近的專輯裡,陳珊妮放進了她對網路世代和網路影響力的反思:買網紅推薦的商品、看網友推爆的電影、依賴可以秒懂的懶人包等,「這些都是非常危險的!」陳珊妮不只一次在受訪時提到,大數據壟斷、演算法統治之下的網路世界,給人帶來的不是便利,而是意識不到的制約。

所以,陳珊妮喜歡用隱喻寫歌,她的音樂文本具有一定程度的艱澀,「讓人思考,尋找自己的答案。」


  
陳珊妮近年專輯不斷探討社會議題,針貶與慰解人們內心的現實。 (圖片提供 / 大樂音樂)

如果有一件事是重要的
眾生喧嘩的世界,陳珊妮習慣獨處,小時候,母親常問她:「要不要去外面跟別的小孩玩」?她總是寧願在家寫書法、畫牆壁。不從眾,則是陳珊妮與生俱來的基因,也是小時候,她常心中暗想,為什麼要跟大家一樣六點起床上學?為什麼一定要集體行動?

即便進入歌壇,陳珊妮依然故我。發行第一張專輯時,幾乎沒人看好這位歌很怪、外型又不符合大眾口味的歌手,唱片公司安排她上綜藝節目宣傳,連主持人的話都搭不上,對凡事向來淡然處之的陳珊妮,也承認那段日子過得慘,她至今印象深刻的是,站定位置準備接受媒體聯訪,竟然沒有記者上前;上電台節目訪談,主持人從頭到尾沒有抬頭看她一眼這樣的處境換成任何人都難免沮喪憤怒,她卻沒有,反而對社會多了一種「原來如此」的了悟。

從被市場嫌棄、到現在成為華語音樂界的「珊妮老師」,外人看她,始終是自由自在地做自己。但陳珊妮並不認為自由僅是「做自己」這麼簡單,不會的東西就努力學到會,錄音、攝影、剪輯、寫MV腳本都是這樣,「整理自己的知識與技術,不斷實作」,每一階段的自由都是不斷地累積和爭取來的,「你必須要用意志去實踐。」



陳珊妮勉勵年輕創作者「不要懶惰」,勇於好奇、不停實作。(圖片提供 / 大樂音樂)

成為一個厲害的普通人

陳珊妮習慣也喜歡大量涉獵各種有趣內容,從動漫、時尚設計、當代藝術、文學、哲學、政治學等等,睡前還不忘在Pinterest爬梳各種視覺美圖,搜集分類,然後放任它們在腦中反芻、擴充,等待靈感破繭而出,打開電腦又生出一張專輯。

「每次工作人員看我寫歌,詞、曲、編曲很快就完成,其實我構思了很久。」所以陳珊妮的專輯就像藏寶圖,非常燒腦。她在最新的第13張專輯《Juvenile A》繼續探討網路現象,引述了烏托邦經典《一九八四》、科幻大師艾西莫夫對2019年的預言、還有CyberPunk巨作《銀翼殺手》、大友克洋的漫畫《阿基拉》等各種龐大且複雜的概念。「整理自己的知識與技術,才有辦法打破框架,讓嶄新元素流入。」《Juvenile A》堪稱是華語歌壇近年來製作概念和脈絡最完整的作品。

陳珊妮的新專輯找來許多風格迥異的新生代合作,包括許正泰、呂士軒、鍾玉鳳、和偶像演員柯震東,看似違和,實則大大豐富了專輯的深度,而不同的音樂元素如電音、復古搖滾、龐克、饒舌、民謠、甚至琵琶、京劇的花旦唱腔等,環環相扣、完美又和諧的實現了陳珊妮的信念:「讓才華盡情碰撞本是流行音樂的核心價值」。


 













陳珊妮讓琵琶與電音碰撞,以花旦唱腔演繹新歌《玉女穿梭》,實驗性十足。(影音提供 / 大樂音樂)

一種簡單的輝煌

在成為音樂人之前,繪畫是陳珊妮生命中最早的表達形式,2006年出版畫冊《Gloomy Sunday Rosy》,不但入圍出版界最高榮譽金蝶獎,還成為萊比錫書展「世界上最美麗的書」的入選書籍。

就讀政大新聞系時,陳珊妮開始學攝影,曾在TIVAC辦過兩次慈善攝影展,非常在乎真實體驗的她,對自己的作品有一種近乎完美主義的潔癖和執著,拍照當下決定好光線和構圖後,就絕不進行後製剪裁、修圖,要將最精準的原始構圖和樣貌呈現於世人眼前。

貴為公主,但不嬌生慣養,再忙也樂在動手煮飯洗衣。家務勞動讓她感受生活,意識社會有許多人正在努力。或許受到兒時家中生活習慣影響,她在意環境整理近乎一種潔癖,無法容許馬桶、磁磚縫隙有一絲污垢。連電腦桌面的圖標,也要維持極簡,才有餘裕咀嚼資訊與創造思考。

陳珊妮很清楚,被貼上標籤,是成名需要付出的代價之一,但她只願成為自己,從不活在他人眼中,因為她是獨一無二的公主,她要的快樂,與。眾。不。同。


 
陳珊妮的攝影作品堅持不剪裁、不修圖。(圖片提供 / 大樂音樂)

文 / 詹致中
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