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獻給青春競賽中 永不放棄《下半場》的人
張榮吉
/ 臺北文創
2019-09-20

金馬獎最佳新導演張榮吉,今夏推出運動勵志電影《下半場》(攝影/白杰立)

「如果青春是一場競賽,上半場失去的,下半場如何贏回來」
                                                             ~電影《下半場》導演 張榮吉

以籃球比賽為題材的電影,因為場面調度、拍攝難度高,向來是國片中少有人輕易嘗試的類型,直到今年(2019)夏天,曾以紀錄片《奇蹟的夏天》和劇情長片《逆光飛翔》,分別榮獲金馬獎最佳紀錄片和新進導演獎肯定的張榮吉,用最新力作《下半場》補足了這塊空白。

《下半場》是第一部獲得高中體育總會授權使用HBL名稱的國片,以籃球場上的兄弟對決為主軸,在青春的衝突與對撞、汗水和淚水之中,濃縮提煉生活的酸甜苦辣,刻劃出主角們面對親情、友情的糾結與掙扎。這也是張榮吉繼《逆光飛翔》後,與監製陳寶旭再度合作的電影,從田野調查、劇本編寫、到演員海選、體能訓練、籃球戰術排練,兩人在各項前置細節上煞費苦心,足足花了七年,才拍完這部電影,製作經費高達8000萬台幣,在國片中已屬中型偏高的預算,張榮吉自己都有點嚇到:「原來拍運動類型的電影那麼花錢!」

那為什麼想拍以籃球為題材的電影?張榮吉笑說,自己從高中開始就熱愛籃球,即使後來當了導演,對籃球的熱情始終不減。2010年,他應NIKE之邀,為松山高中籃球隊拍紀錄短片,那一屆,被封為「綠色神盾」的松山高中完成HBL高中男子籃球聯賽史上首次三連霸。張榮吉在拍攝中窺見了球隊顛簸求勝的辛苦過程,從而發現高中球員面臨的艱難、賽場上的拚搏互動,遠比電影更加戲劇化,他深深被籃球場上的魔幻時刻迷住了,在心裡暗暗發願,「日後若有機會拍運動類型電影,就要拍高中籃球賽。」


《下半場》是台灣第一部以HBL為背景的電影(圖片提供/下半場電影)

從24秒到兄弟鬩牆

張榮吉很快完成了初版劇本《24:應聲入網》,片名取自籃球比賽規定,進攻球員必須在24秒內出手,否則將被判違例,內容側重球員在場下艱辛的訓練和自我鞭策,但他總覺得還少一點什麼。

直到張榮吉在田野調查的過程中,注意到2015年HBL男子組冠軍賽上演的一場「兄弟鬩牆」--效力松山高中的弟弟高國豪,對決率領泰山高中以20連勝之姿走進台北小巨蛋的哥哥高國強。那場比賽,泰山高中幾乎一路以兩位數的比數領先,沒想到,弟弟高國豪在第四節有如神助,一口氣投進3個三分球、單場狂轟12分,在比賽的最後一分鐘逆轉比數,最後以79:73打敗泰山高中,硬生生從哥哥手上搶走了那枚冠軍戒。

「在比賽場上面對親兄弟時,是什麼樣的心態?該如何面對?」張榮吉從這對兄弟檔明星球員身上,找到了故事張力。球技過人的弟弟抓住機會加入豪門強隊,有聽力障礙的哥哥,則和一支面臨解散的球隊成了命運共同體,兄弟間的差異與掙扎,從體能內化到心理狀態,立起了角色的人性肌理,各種的情緒碰撞最終構成了電影的核心--「兄弟情」。


熱血青春、兄弟情感是《下半場》的主軸(圖片提供/下半場電影)

拍攝規模、技術更上層樓

為了找到會打籃球、也對演戲有熱情的演員,卡司團隊跑遍了各大學校,從上百支隊伍、兩千多人中甄選出24人參與演出,其中只有4位是具有籃球背景的新進演員,包括飾演兄弟的范少勳與朱軒洋。這群年輕人從開拍半年前就展開了嚴格的特訓,張榮吉還邀請資深籃球教練賈凡設計出47套戰術,分別運用在片中不同階段的比賽,「演員熟悉戰術後,才能顧及情緒的表演,攝影師也才能跟著思考如何卡位,用最貼近臨場感的視角捕捉演員的演出。」

即便有完整的前置計畫,真正開拍後還是有層出不窮的問題,片中的每一場球賽都像一場大型舞會,劇組花了三個多月,才把演員、攝影師、跟焦師、收音師等幕前幕後人員的「舞步」定調。而《下半場》這部電影的收音,更是一大工程,收音師為了幫滿場飛奔的球員貼身收音,甚至要求將麥克風縫進球衣的暗袋裡,沒想到球員流汗量太大,造成麥克風大量耗損,最後還得用保鮮膜包起來防止汗水侵蝕,其他如運球聲、球員碰撞、球鞋摩擦地面等細膩收音,更讓觀眾有身歷其境之感。可以說,《下半場》在運鏡、視覺特效、音效等各個技術環結上,為國片留下了里程碑。


堅持,讓張榮吉贏回自己的下半場(攝影/白杰立)

用影像贏回人生下半場

張榮吉家中排行老么,兄姊們讀書一路順遂,只有他高中名落孫山,由於從小喜愛繪畫,得知復興商工獨立招生,靠著兒童才藝班惡補三天素描與水彩的功力,考上了廣告設計科,並以成為平面攝影師為目標,開始玩起了相機。

三年後,張榮吉在大學聯考再次挫敗,到補習班苦讀一年,考上崑山科技大學視訊系,在古都台南的這所學校裡,他第一次接觸到攝影機,瞬間感覺自己的世界彷彿被打開了一扇窗,「會動的影像,再配上音樂,有股迷人的魔力,那是以前拍照感覺不到。」

張榮吉開始在台南拍起各樣題材的紀錄片,如白色恐怖、捕魚人家或碼頭工人。為了拍片,他必須先克服害羞個性,鼓起勇氣與三教九流來往,甚至參與對方的生活經歷,這些過程都成為他日後刻劃角色的養分,「寫故事時,很多題材是個人生命經驗無法觸及的,要讓角色立體化、真實化,就必須仰賴人際接觸。」張榮吉認為,從拍攝紀錄起步的另一個好處是學習分辨哪些是真,哪些內容是導演主觀意識的詮釋,「對我日後要把虛構想像的故事真實化,幫助很大。」

2006年,張榮吉跟楊力州導演共同完成紀錄片《奇蹟的夏天》,不但勇奪金馬獎,也開始收到影展邀約,然而一切在他入伍當兵時嘎然而止,退伍後,張榮吉的導演之路重新歸零,「那時候最煎熬,創作機會很少。但我知道必須持續做,直到作品能被看見。」


張榮吉將黃裕翔的經歷拍成短片《天黑》,獲得臺北電影獎最佳劇情短片(劇照/顏良安)

2008年,張榮吉在低迷期完成了短片《天黑》,描述主角三歲時到海邊玩,突然視線模糊,世界從此陷入「天黑」,但男孩憑著音樂天賦考上了藝術大學,遇到了情感受挫折的女主角,兩人互相鼓勵尋找人生「天亮」的故事。這部短片後來獲得台北電影節最佳創作短片獎,張榮吉更被王家衛導演讚許為「有眼睛的導演」。2012年,張榮吉將《天黑》延伸成劇情長片《逆光飛翔》,為自己摘下了金馬獎新進導演獎,電影更代表台灣進軍奧斯卡。


《逆光飛翔》代表臺灣角逐2012年奧斯卡最佳外語片獎(圖片提供/澤東電影)

打磨角色才能釀出好戲

《逆光飛翔》是張榮吉和素人演員黃裕翔的第二次合作,他坦言,拍攝的過程其實更像在上表演課。而新作《下半場》中,張榮吉啟用了更多素人演員,訓練期間,他反覆斟酌演員個性與企圖,設計出十多種方法來引導情緒,「戲是角色帶來的,讓角色處在戲中狀態至關重要。」身為導演,張榮吉必須引導演員入戲。在拍攝《下半場》冠軍決賽重頭戲時,有一場戲是受傷的光誠中學隊長在球隊大幅落後的情況下,向教練自告奮勇上場,張榮吉回憶拍攝當天,演員雖然掌握了角色的情緒,但表演力道和強度始終達不到導演的要求,雙方溝通時,張榮吉的語氣越來越重,最後甚至用手去搥演員的胸部,「讓他用身體記住那個強度。」

電影是一種集體創作,導演就是帶領一群人,往共同喜歡的目標前進。張榮吉不諱言中間雖有辛勞,也會遭遇瓶頸,但如同參與團隊運動,每個人都懷抱相同信念,朝著相同方向,路途上的阻礙,都成為酣暢淋漓的痛快。

而看似光鮮的電影行業,其實也與殘酷賽場無異,票房、口碑、獎項…都是無止息的競爭。但正如張榮吉藉由《下半場》傳遞的精神:比賽總有輸贏,但不代表一切就此畫下句點,更重要是這段經歷帶來的學習和成長機會。《下半場》這部電影,更多是獻給在人生競賽中,那些永不放棄的人們。



文/詹致中
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