台灣新浪潮電影代表作《童年往事》、《戀戀風塵》、《戲夢人生》；香港大導演王家衛蜚聲國際的《花樣年華》；越南裔導演陳英雄入圍第67屆威尼斯電影節金獅獎的《挪威的森林》；侯孝賢導演摘下坎城影展最佳導演獎的《刺客聶隱娘》等，這些舉世公認的電影傑作，幕後都有一個共同的名字 – 攝影大師李屏賓。
長年累月飄泊四海拍電影的李屏賓，日前為了《2017台北電影節 Taipei Film Festival》回到了闊別多時的家鄉，2015年底在外界的驚訝聲中接下台北電影節主席一職，是他從事攝影近40年來首度「不務正業」，但也因為這段意外的人生插曲，讓這位身繫半部台灣電影史的電影遊子，終於從幕後走上了台前…….
頂著一頭不羈的自然捲髮、留著滿臉絡腮鬍，膚色因經年在戶外而曬得黝黑的李屏賓，被電影人暱稱為「賓哥」。從1970年代入行到現在，賓哥已拍過七、八十部電影，除了侯孝賢、王家衛、陳英雄、許鞍華、姜文、楊超等兩岸三地耳熟能詳的導演外，法國導演吉爾·布都、日本導演是枝裕和、行定勳也都在他的合作名單上。從名導到影壇新銳，賓哥總是有辦法找出獨特的鏡頭語言，和每位不同風格的導演搭配得恰到好處。
被譽為台灣電影教父的侯孝賢，是李屏賓合作最多次的導演，1985年兩人相識至今，李屏賓從未令侯導失望過，「他總是能夠留住拍攝現場最飽滿的情緒，刻劃出每部電影獨一無二的影像風格。」侯孝賢如此評價這位外型粗獷、內心細膩的最佳拍檔。不只是侯導，但凡跟李屏賓接觸過的人，都可以感受到他的「暖男」力。接受臺北文創採訪的當天，由於台北電影節開幕在即，李屏賓一個下午光是訪問就排了三場，晚上還要趕去參加老朋友侯孝賢的飯局，行程如此緊湊，賓哥依舊耐心地聽完每一個提問，認真的給出答案，絲毫沒有大師的距離感。
「深度在哪裡？深度在表面！」李屏賓常說，因為深度是看不見的，所以最好的、最熟悉的東西往往就在眼前。
2016年 2 月，李屏賓以《長江圖》中時而神秘魔幻、時而詩意深邃的電影畫面，榮獲第 66 屆柏林影展傑出藝術貢獻銀熊獎；隨後，紐約現代藝術博物館（MoMA）也在去年7月為他舉辦回顧展，這是李屏賓在北美的首場回顧展，更是 MoMA 首次為亞洲攝影師舉辦的專題影展。
MoMA盛讚李屏賓作品中的光影展示、色彩運用、優雅運鏡及引人注目的構圖，尤其擅長在自然光和昏暗光線下拍攝，帶出難以置信的深度與空間感；更多人則以蘇東坡讚譽盛唐詩人王維的「畫中有詩 ，詩中有畫」，來形容李屏賓作品的獨特美學。李屏賓的鏡頭蘊涵詩意，或許與他從少年開始就喜歡研究詩畫有關，尤其是中國的水墨畫，簡單幾筆就構成了一幅飽滿的故事，水墨畫的意境運用到攝影上頭，「就是讓別人看你的鏡頭，好像在讀文章，這是影像最終的追求。」
古典詩詞也是李屏賓的最愛，訪談中，他張口就背起杜甫的《兵車行》：「車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰，爺娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋…..」，詩的文字在他一句一句的解說下，行人車馬彷彿鮮活了起來，「光是前幾句，就可以拍出很多畫面。」鏡頭會說話，李屏賓相信，如果能夠達到這樣的狀態，同樣的畫面，不同的人會看出不同的故事。
這麼多年來，不管與大導演還是新人導演合作，李屏賓大多數時候都親自掌鏡，他認為每一部電影都是新的生命，需要孕育，把導演的想法變成影像，讓影像有文字感，便是他所追求的美學，但賓哥不喜歡大家用「唯美」形容他的畫面，「因為自然與真實才是最美的。」
《刺客聶應娘》中有一場戲，男主角張震跑去後宮，跟他的正室夫人說「刺客來了」。李屏賓記得這場戲是在中影搭景拍的，場景原本看起來很假，沒想到開拍時，午後陽光突然斜斜地灑進了室內，現場有人想把陽光遮掉，但李屏賓獨排眾議，「我們要搶這陽光，那麼假的場景有了陽光就真實了。」
因為這道光，劇中的夫人臉上彷彿加了蘋果光般透嫩，後宮也因為光與暗的對比，顯出了應有的懸疑氣氛，「若照傳統所學，把陽光遮掉其實沒影響，但就是缺少一種生命力，人造燈是打不出陽光的。」
李屏賓對字畫、瓷器、古玩頗有研究，在世界各地拍片時，常利用閒暇到當地的古董店和舊貨市場挖寶，對1930、1940年代帶有特殊光感、色彩迷人的物件更是情有獨鍾，欣賞古董、字畫，是他訓練自己美學品味的方式，剛開始看不懂，看久了就會捕捉到一些元素，「比方說看出古董或字畫的層次感、線條感，或是色彩搭配的厚重比例，這些就是收穫，就算不一定看得懂畫意，仍會影響我在攝影時對色彩、濃度層次掌握。」
以獲獎的《長江圖》為例，李屏賓坦言受到水墨畫家李可染啟發不少，「比如說他用大片濃重的黑色畫山，黑到不行，但只要適度的加入一抹白色，整幅畫就活起來了。」李屏賓就是憑著這種感覺去設計《長江圖》的光源，但絕不是在模仿李可染的畫，「你不能模仿，也模仿不來。」因為畫與電影不同，需要被轉化重構。
身為國際頂尖攝影師，李屏賓早已不受國籍與區域市場限制；但身為台灣電影圈一員，他仍能感受大環境的衝擊！近年的台灣電影市場就像雲霄飛車，起落都是瞬間的事，加上對岸挾著龐大市場與豐沛資金橫掃國際影壇，台灣電影產業更加有如烏雲罩頂。
李屏賓語重心長地表示，放眼華人地區，就屬台灣積累的文化底蘊最深厚，人的素質也高，要想找出路，最務實的作法不要拚大製作，應該想辦法把人才送出去，讓世界看到台灣電影的能力與胸懷；所以，利用在地小資本的拍攝計畫，讓更多優秀的技術人才透過實務累積實力，一方面解決台灣電影人才荒的問題，另一方面也可以替萎縮的台灣電影產業另闢戰場，「想想侯孝賢和楊德昌，當時也是用最少資源，最簡單、真實的情境把故事說出去，讓全世界都看到。」
台北電影節今年超過半數入圍作品是新銳導演執導的電影，迎新氛圍很濃厚。身為電影節主席，李屏賓對這樣的結果與台北電影節肩負傳承的使命相呼應，「影展常常講，入圍就是得獎，是有道理的。因為對很多年輕人，入圍就是給他下次創作的能量，讓他有希望。」攝影師出身的賓哥，也非常關心導演、演員之外的電影工作者，接任台北電影節主席後，他一直希望能邀請從業人員參與或接受表揚。「很多幕後的電影人收入低、生活苦，但因為太愛電影了，所以仍持續堅持著，他們雖不是主創，但也是創作者。」
李屏賓不諱言，電影人平均收入低，所以更看重精神糧食的獲得，若連精神上的成就感都得不到，吃苦又有什麼意義呢？「台北電影節，就是希望成為所有電影從業人員的精神後盾。」
但李屏賓也知道，電影節的力量有限，想改變產業環境，還是要靠提升競爭力，「要創新、要冒險，才有機會，不冒險，你永遠不會被注意到！」李屏賓認為電影沒有「基本法」，不妨我行我素一點，活用周邊的人事物，遇到瓶頸時把手邊的東西翻一翻，想想還有沒有沒用過的？歷史上的大師們，「其實都是創新的視野，從舊有的翻找出新美學。」
「先不要說No，試試看，每次都會有不同的收穫。」這是李屏賓的處世之道，即使面對初出茅廬的導演提出的不成熟想法，他都認為是值得期待的。在暢所欲言地分享完創作及產業觀之後，李屏賓用一貫謙厚的態度，為自己的體悟做出意味深遠的總結：「其實都沒有很深的學問，一下就講完了；但用生命實踐……最少要花一、二十年才能完成。」
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