唱片，可以是收錄歌曲的音樂媒介，也可以是展現創作人概念的藝術品，而唱片設計則是帶給樂迷視覺刺激重要的一環，從近幾年金曲獎將唱片設計成為正式獎項，更可以見其重要性。Akibo Works 負責人李明道，曾替張惠妹《Bad Boy》、陳昇《五十米深藍》、伍佰《雙面人》等人設計膾炙人口的唱片封面。除了豐富的具本土特色與風格獨具平面設計作品之外，他的數位藝術創作也成為與民眾互動代表作，他認為每一次創作過程都像是滿足自己的渴望，他說：「完成每次創作時都是非常開心的。」
李明道一腳踏入藝術的領域，源於小時候的無心插柳，他從小就慣用左手，然而在傳統年代許多左撇子都經歷過被矯正成使用右手的歷程，李明道也不意外，甚至為了怕被發現自己使用左手，而練就了能隨時左右開弓的絕招。只有一個地方可以讓李明道自由自在使用左手，這個「左手天堂」正是阿姨帶他去的繪畫教室，在當時他並沒有發現自己「喜歡」畫畫，僅僅為了想隨心所欲用左手，而經常吵著要去上畫畫課。
童年的生活經驗也引發了對音樂的好奇，童年時期跟隨父母居住在傳統的日式宿舍，宿舍位於殯葬隊伍前往目的地的途中，每逢中午出殯樂隊便會在家門口邊休息，在殯葬樂隊裡中有許多讓他感到新奇的樂器，例如嗩吶、大鼓等等，他繪聲繪影地描述，在樂隊休息時，有些吹奏樂器的人自顧自地演奏自創歌曲，也有人把大鼓當成桌面打牌，透過門縫觀察這些有趣的景象，在無形之中李明道對音樂的熱情逐漸萌芽。過往的生活經驗不知不覺的將他推向唱片設計一途，這些看似不經意的往事，成為了他如此熱愛唱片設計的原因。
被唱片設計界稱為「教父級」的設計師，李明道見證了產業型態的轉變，從前藝術設計科系學校不多，市場對於人才供不應求，相較於現在的自由工作者，這類人才大多被企業延攬，為公司設計產品；而現在設計相關科系畢業的學生變多了，但企業人才需求的量卻沒有增加，所以會看到很多自己開設工作室、創業的年輕人。但李明道自己並沒有依循著那年代的就業軌跡，本著自己對設計、音樂的熱情，結束求學過程後便成為了唱片設計的自由接案者，正好碰上台灣流行音樂全盛的時期，當時唱片公司一個月推出四、五張唱片，帶也動了對唱片設計的需求，他舉例：「最繁忙的時期工作室內曾有九名助理，同時進行不同的唱片設計。」
設計過上百張唱片的李明道提到：「唱片設計是非常多元的創作，好的唱片封面靈感不一定來自於音樂。」他舉例為伍佰的演唱會紀錄片《光和熱》設計封面時，伍佰曾提出對演唱會的看法：「帶觀眾進入一個熱血的情境，整個場館的氣氛像是熱烈燃燒的火焰。」因此不同於市面上多數演唱會紀錄片以演唱會實錄為封面，李明道特別以拍攝在暗室中仙女棒揮舞的照片作為視覺呈現，來傳達出伍佰心目中演唱會的概念。又或者如陳昇的《五十米深藍》，曾有一段日子他和陳昇很迷潛水，到處在不同海域冒險，《五十米深藍》中的許多歌曲靈感正是從潛水而來，唱片封面主要圖像也是來自當時的水底攝影，他說：「這種自然不造作的作品，反而更有力道，更能貼近歌手創作的靈魂。」
李明道除了設計唱片，也致力投入機器人的創作，打造了每一個擁有專屬故事的機器人，比如說熱愛潛水的Bubble、擅長跳舞的Lulubo等等，這些機器人的創作來自於天外飛來一筆的想法。李明道還記得當初飛到溫哥華探望自己的兩個小孩時，他們好奇的問到為什麼變這麼黑？當時草草回答是去潛水便結束了話題，在回程的飛機上他突然覺得好後悔，潛水這麼一個新鮮有趣的話題，應該和小孩深度交流，好好地說一個潛水的故事，於是他在飛機上就拿起了畫筆，開始創作三個潛水的機器人，希望透過機器人和孩子對話，之後還建立了專門說機器人故事的AkiAkis網站，他說：「創作是一個誠實面對自己的過程，一個簡單需求就可以迸發出很強的創作能量。」機器人由對孩子說故事的初衷，逐漸成為他重要的創作語言，甚至打算將設計過的機器人及其故事集結成一本書。
身為臺北文創天空創意節第二屆的評審，李明道鼓勵參賽者應該思考自己內心最大的渴望，像他設計每一張專輯封面、每一個機器人，當作品創造出的那一刻他就感到心滿意足，每一個創作者都應該忠於自己、服務自己的內心，李明道說：「臺北文創天空創意節最棒的地方，就是用最自由的方式創作，可以完全服務自己渴望創作的精神，讓自己的能量大量釋放。」
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