人的一生，總是在不斷地說「再見」，多數時候連我們自己都不曾察覺，相逢時所有心照不宣的甜蜜、悲傷、憤懣、悔恨、甚至是無動於衷的情緒，都會隨著轉身離去的瞬間永遠定格，等待有朝一日如果再見…….。
「我想好好寫一個關於『再見』的故事。」曾寫過許多膾炙人口好戲的編劇杜政哲，2012年在某個熱帶小島度假時，突然有感而發；回國之後，杜政哲向女星林心如提起這個想法，當晚兩人互道再見時，突然有一種默契如電光火石般觸動了這對好朋友，「找個時間，我們來做『再見』這個題材吧。」林心如說，電視劇《16個夏天》就這樣誕生了。
《十六個夏天》故事從1998年開始，時空背景橫跨了16年，杜政哲特別將729全台大停電(1999年)、921大地震(1999年)、SARS(2003年)、金融海嘯(2008年)等影響台灣社會重大事件作為時間座標，帶出5個大學同學在他們人生最精華階段的際遇，藉此探討關於錯過和遺憾的課題。
杜政哲認為，人生就是不斷在錯過，「錯過倒垃圾、錯過點名、錯過最後一班車。」有時候我們對某個人、某件事躊躇了太久，甚至會失去了開始的機會；同樣的，人生中的某些感動有時也來得莫名其妙，「但那些感動是一種力量，讓我知道，我可以往前走、一直往前走。」
《十六個夏天》播出時收視率居高不下，被很多觀眾公認是2014年最具看頭的一部好戲；2015年更榮獲第50屆金鐘獎最高榮耀《戲劇節目獎》肯定，杜政哲本人也因為這齣戲第三度入圍金鐘獎最佳編劇獎。
杜政哲在五專時期與表演結下不解之緣，從小在父母用心培養下，期待他能夠考取名校後順利就業，但不喜歡讀書的他只勉強考上五專，而這也成為他找到人生方向轉捩點。由於校內風氣自由開放，他也積極參與學校各種活動，舉凡演講比賽、話劇比賽，「杜政哲」三個字常榜上有名，堪稱為學校風雲人物。偶然加入話劇社，啟發對於戲劇的熱情，開始自發性地準備文化大學戲劇系的轉學考試，最終以榜首之姿踏進了戲劇大門。
然而幕後工作並不是他的演藝圈初體驗，杜政哲在演藝圈的第一份工作是演出青春校園劇，並且擔任有不少台詞的角色，但後來對於電視劇的表演方式與心中期待不同，才轉而進入「陶大偉工作室」擔任企劃，漸漸踏上了編劇之路，而後家喻戶曉的戲劇《流氓教授》、《光陰的故事》、《16個夏天》就從他筆下誕生。
杜政哲的創作過程歷經過一段轉折，他形容這是一種「利息」與「本金」相對關係。早期創作時，他憑藉著對市場、劇情鋪陳的熟稔，常以「小資女」愛上「高富帥」的SOP浪漫劇碼，來快速產出劇本，這種憑著經驗進行創作的方式，他比喻作「利息」，當時他平均一年可寫出三部劇，直到2008年這樣的公式在市場上不再吃香，他也開始沉靜下來思考，這種揮霍「利息」的寫作方式，也許該進行轉變。
「一部好的故事必須要有兩個重點：共鳴與想望」，所謂的「本金」就是將現實生活的深刻體驗帶入劇本中，更能夠喚起投射與認同，就像《十六個夏天》歷經了台灣10幾年的時光，其中的場景劇情，也正如同你我過去生活中的一段剪影。近期由杜政哲編劇，張榕蓉、柯有綸主演的滾石愛情故事 In Love《終結孤單》篇，男女主角的分手片段正是杜政哲愛情的親身經歷，「交往多年後要分開，真的會不知道那件東西原來是屬於誰」，這種敞開內心的創作投入，正是發揮自己獨有「本金」寫作的魅力。
身為一個創作者，杜政哲認為「多愁善感」是個很重要的特質，特別是在「感受」這一塊，許多的靈感、角色個性的刻劃，其實許多來自於觀察生活週遭後的轉化，在杜政哲劇中，可以見到許多生動的角色設計，這些角色的原型很多來自於身邊的朋友，「善感」往往可以挖掘出更深刻的人物特質。他也建議，剛開始進行角色創作時，不妨先想想身邊個性最鮮明的那位朋友。
除此之外，閱讀也是編劇的能量補充來源，除了以往擅長的愛情劇種外，杜政哲目前正在籌備大規模製作的歷史劇，為了貼近史實，他也大量閱讀相關史書，撰寫劇本的同時也在滋養自己的知識，且看他如何在正史中添加自己的想像與詮釋，十分令人期待！
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