「我很喜歡畫畫，但我知道我不適合當一個藝術家。」成為策展人是Hu's Art 胡氏藝術基金會負責人胡朝聖 （Hu Chao Sheng）追求藝術的方法，曾負責富邦藝術基金會《粉樂町》、JUT Foundation 忠泰建築文化藝術基金會明日博物館《晴耕雨讀》等計畫，成為將藝術帶入都市角落的濫觴。在策展界打滾逾15年，歷經了台灣藝術市場的輝煌榮景，及經濟蕭條的冰原期，大環境的跌宕或許嚇退了許多原本喜好藝術的人，但唯一不變的就是一直在這條路上，堅持自我的胡朝聖。
胡朝聖對藝術的喜好來自從小耳濡目染，擁有排灣族血統的他，從小在部落長大，大自然的風光景致、排灣族傳統的鮮豔圖騰等，這些童年記憶滋養了他對美感的洞察力。到大學時期，雖然對藝術有著濃厚的興趣，但考量當時台灣藝術的就業環境與家人的期待，選擇就讀傳播學系，而不是純藝術相關的科系。這期間他的觸角擴及拍片、廣播劇、舞台劇、表演等領域，還曾在《仲夏夜之夢》、《暗戀桃花源》中擔綱演出，他也延續對藝術的喜好，選修藝術史相關課程，最終讓他下定了決心投身藝術，赴美攻讀紐約流行時尚工業學院 (FIA)的藝術管理科碩士。
如果說大學時期的涉獵是啟蒙，紐約對胡朝聖來說，就像是大觀園。在紐約待了三年的時間，他居住在鄰近藝廊聚集地蘇活區的東村，穿梭於各式各樣展覽、百老匯音樂劇、外百老匯的小劇場與表演，對當代藝術有一種全新的想像，以往教科書上的知識也彷彿活了過來，這些參觀展覽、欣賞表演的經驗，醞釀胡朝聖對藝術可能性的想像。
回國後胡朝聖幸運地進入了富邦藝術基金會，在企業的支持下可以盡情發揮、實踐自己的理想，帶著在國外求學的經驗，他有一股使命感，想改變藝術展覽的型態，讓國外無所不在的藝術氛圍也可以在台灣發生。「把藝術拉到戶外空間，可以讓這個城市充滿驚奇的化學效應」，他不僅在傳統四方型白盒子裡做展覽，也嘗試跳脫既定展覽的模式，讓城市裡老舊的空間、安全島、人行道、停車場成為藝術展演的場域，《粉樂町》這個串連巷弄店家、空間的展覽計畫，就這樣在臺北東區蔓延開來，改變城市的樣貌，同時也可以更靠近民眾。
胡朝聖推廣美學的理想，並沒有因為他離開富邦藝術基金會後停止，反而是進駐到生活起居的空間中，潛移默化地去改變社會與環境，很多群眾可能沒有去過美術館，但是若能夠把城市變成藝廊，讓他們很自在的接觸到藝術，這些相遇可以產生很多精彩的故事，再進一步可以產生對空間的想像，民眾未來可能會對藝術有新看法，開始自發性地在街道巷弄中尋覓特別的風景。
跳脫出實用導向的火柴盒型建築體，這樣一來或許可以帶動藝術的活絡，人人都願意用心改造生活空間，胡朝聖開始為台北注入許多城市意象的改造：例如在信義計畫區旁的小水溝進行霧雕，信義計畫區成了都會叢林中的幻境；或是把田園風光搬進內湖大直，執行為期四個月在都市裡耕種的《晴耕雨讀─地景》計畫。
《種子計劃IV－藝術建築生活展》藝術展：虛山幻水的作品之一(2012年)
雖然擁有多年的策展經驗，但胡朝聖開始成為獨立策展人時，一切卻沒有想像中的順利，他的第一張現金卡，就是為了 2003年的《夜視‧台北》計畫而申辦，不但沒有獲利，還花盡了所有的積蓄。幸好，他仍保持樂觀：「在權衡之下，這種挫敗不算挫敗，錢沒了再賺就好了，回過頭來看所有的辛苦，有很大驅動力讓自己往前走。」這次的「豁出去」反而讓他打開知名度，更堅定地走在策展這條路上。他認為：「人生處處都是挫折，但是每一個挫折是鞭策進步的動力，永遠都把挫折看作是機會，最大的挫折可能會是最大的成就。」
當代藝術的表現方式多樣、觸及到的議題也很多元，對藝術家來說任何呈現形式都有它的價值，這些潮流不是跟風，而是人類生活的展現。策展人需要具有多方技能，堪稱是「萬能工具人」─是藝術家工作的夥伴，也是對民眾傳達理念的窗口，因此策展人要更用功的去收集資訊、閱讀，並關心周遭的人事物。除此之外，甚至還需要具備藝術相關理論的專業知識、空間設計，美學以外的政治、經濟、社會、心理、弱勢等議題。
什麼是好的展覽？以胡朝聖過往的經驗很難有明確的定義，但他認為「啟發性」是非常重要的一環，一個展覽最重要的精神不是「好看」，而是能拋出一些讓人思考的問題或方向，能夠激發思考、引起討論、發生影響力，讓社會與環境更富含文化「底蘊」。就如同《臺北文創天空創意節》的宗旨，提供創作者有機會進行策展之外，更期待兼具創意與有影響力的作品，呈現在大眾眼前。
除了策展工作，胡朝聖也十分關心藝術界的公共事務，近期他參與的第三間藝術空間《Double Square Gallery 双方藝廊》開幕，正是他正在為台灣藝術界所做的努力，「双方」代表交流、多元、實驗性、跨越既有藩籬，不僅僅是一個藝術家的展示間，而是讓民眾更靠近藝術品，甚至願意購買、支持創作者的平台，這個空間提供藝術家除了政府補助外，也能持續創作維生的營運模式，期許成為未來台灣與國際當代藝術的伸展台。
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